René Clair - Фильмы

Рене Клер-французский кинорежиссер и сценарист. Он первый установил свою репутацию в 1920-е годы в качестве режиссера немого кино, в котором комедия часто была смешана с фантазией. Он пошел, чтобы сделать некоторые из самых инновационных ранних звуковых фильмов во Франции, прежде чем ехать за границу, чтобы работать в Великобритании и США на протяжении более чем десятилетия. Вернувшись во Францию после Второй мировой войны, он продолжал делать фильмы, которые отличаются своей изысканностью и остроумием, часто представляя ностальгический вид из французской жизни в предыдущие годы. Он был избран в Académie Française в 1960. Клер самых известных фильмов включают в себя итальянская Соломенная шляпка (1928), под крышами Парижа (1930), Ле млн. (1931), À сметка "Либертэ" (1931), я женился на ведьме (1942), и И никого не стало (1945). В 1924 году, в то время как Клэр работает над сине-набросок для театра с Францией Пикабиа, он впервые встретился с юной актрисой, Bronja Перлмуттер, который впоследствии появился в своем фильме Ле Вояж Воображаемый музей (1926) премьера в недавно открывшемся Ателье де юрсюлен. Они поженились в 1926 году, и их сын, Жан-Франсуа, родился в 1927 году. Рене Клер умер дома на 15 марта 1981 года, и он был похоронен в частном порядке в Сен-Жермен-л'осеруа. Клер репутацию как режиссера подверглась значительной переоценки в течение его собственной жизни: в 1930-х годах он был широко рассматривается как один из величайших режиссеров Франции, наряду Ренуара и Карне, но затем его работа искусственности и оторванности от реалий жизни, что все из за. В авангардизм из его первых фильмов, и особенно антракт, дал ему временную известность и заземления в сюрреализм продолжал лежать большую часть своей комедии работы. Однако это было образное, каким образом он преодолел свой первоначальный скептицизм по поводу прихода звука, который создал свою оригинальность, и его первые четыре звуковых фильмов принесли ему мировую известность. Лет Клера работы в Великобритании и США сделали его еще более широко известных, но не показывают заметного развития в своем стиле или тематике. Это было в послевоенных фильмов, которые он сделал по возвращении во Францию, что некоторые критики отмечают Новый зрелостью и эмоциональной глубиной, сопровождается преобладающее чувство меланхолии, но по-прежнему обрамлены изяществом и остроумием, которые характеризуют его ранние работы. Однако, в 1950-е годы критики, который возвестил о прибытии французской Новой волны, особенно те, которые связаны с "Кайе дю синема", нашли работу Клер старомодно и академической. Парадокс репутацию Клер еще больше усугубляется тем, комментаторы, которые видели Франсуа Трюффо как истинный преемник французского кино Клер, несмотря на случаи их взаимного презрения.