Michel Nedjar - Фильмы

Мастер арт-брют, Мишель Nedjar родился в 1947 году в Валь-д'УАЗ в еврейской семье имеют место войны и Холокоста. Его отец, родившийся в Алжире, поселился в Париже в 1921 году, как портной. Дома он возился на швейные машины куклы одежду для своей сестры. Во время Второй Мировой Войны, большая часть его семьи пали жертвами фашистского гнета. В 1960 году ему стало известно о масштабах Холокоста. В возрасте четырнадцати лет, он поступил в профессиональное училище, чтобы стать портным и продает джинсы с блошиного дед из Сент-Уан и сопровождает свою бабушку в утиль справедливой; она заставляет его поделиться своей любовью к Shmattès (изношенную ткань), что она подбирает и укладывает. Весной 1967 года, он ушел на военную службу. С туберкулезом и инвалидность в 1968 году он провел несколько месяцев в школе стилистом. Он расстроен видение 'ночь и туман' Ален Рене, эхом его собственного исчезновения в его семье. В 1970-1975 годы, он ушел с Тео Эрнандез. Его путешествия берут его в Марокко, Малой Азии, Европе и Мексике. Он обнаруживает культур богаты символическими выражениями. Он начинает интересоваться похороны искусства и куклы, чья магическая функция очаровывает его. Вернувшись в Париж в 1976 году, он начал делать свои первые куклы под названием "Chairdâmes" с тряпками, которые он получил в районе Гут д'Ор, потом крашеные куклы. В 1978 году, в период депрессии превратил свой стиль: его куклы выглядят горгульи и страшные тотемы, они иногда пачкали грязью и даже кровью. Это было в 1980 году, что он начал рисовать с жиром карандаш на восстановленных блошиный СМИ. Он сделал свои первые фильмы на 8 мм с 1964 года, во время своего отпуска в Греции или на Балеарских островах. Как Лионель Soukaz, он является одним из первых французских экспериментальных режиссеров, чтобы затронуть тему гомосексуализма (Ле Гант сторону кровати, 1977). Его практика будет развиваться в направлении более формальное исследование характеристик кинотеатр: световая каллиграфия (Gestuel, 1978), выращивание зерновых фильма (Ле зерна-де-ла-шагреневая кожа, 1986); либо прямой кино (мсье Лулу, 1980). Эти исследования находит свое пароксизм в капитал-пейзаж (1982-83), смешивая обрывки разговоров, работы бетонные звука и ритм, и калейдоскопические эффекты.