Ludwig Schönherr - Фильмы

Людвиг Шенхерр начал делать фотографии и картины в конце 50х. В середине 60-х, его интерес к изобразительному искусству переместился в фильм. С 1967-1970, период интенсивной продуктивности в Европейский экспериментальный фильм в целом, Шенхерр сделаны десятки коротких Супер 8 и 16 мм фильмы, которые изучали конкретные технические, эстетические и изобразительные аспекты среды, а именно, масштабирование, использование мерцание цвета, и изображение лица. Примерно в то же время, Шенхерр приобрел свой первый черно-белый телевизор и выпустил длинный ряд “электронные пленки” или покадрового фильмов телевизионных изображений, прервало мерцание цвета. Этой красивой и когда-нибудь смотрибельный сериал стал началом фокуса на протяжении всей жизни художника на повсеместное распространение телевидения и популярных культурных образов в современной жизни. Шенхерр также многочисленные одно-и мульти-кадр фотографии телевизионных изображений. Его зацикленность на телевидении, Шенхерр пошутил, “жизнь в теле-это намного интереснее, чем реальная жизнь за пределами.” В середине - конце 70-х, в течение ряда визитов в Нью-Йорк, Шенхерр производят поразительный 107 час, Супер 8 мм фильм, “визуальный дневник”, состоящий из впечатлений от города, его жителей, и его телевизионной культуры. В середине 80-х, Шенхерр сделал такой же потрясающий фильм-портрет города Гамбурга. Шестидесяти минутный фильм, “Неизвестный Гамбург” (1983-8)–художника работать только подготовленные за счет государственных средств–вкрапляет тщательно сфокусированные снимки незнакомых Гамбург пейзажи с тихим, крупным планом балерины из Гамбургского балета, образы, напоминающие Энди Уорхола “кинопробы”. Вместе с телевидение и городские пейзажи, балерины снова и снова как предметы взглядом Шенхерр, как в своих фильмах и фотографиях. (В середине 60-х Шенхерр даже написал два балета сам). Разнообразные производства художника сопровождается развитие постоянно меняющейся кратко сформулированы теории кино, телевидения и фотографии. Большинство из этих двух теорий разделе рассмотрены вопросы о формальных структурах, регулирующих организацию изображений в соответствующих средствах массовой информации. Интерес шенхерр в форме и структуре как на практике, так и теории исключает сухой академизм и самомнением humorlessness, что характеризует мышление многих его современников в царство формальной или структурной пленкой. Помимо реализации собственных проектов, Шенхерр часто стал участвовать в работе других художников и друзей, снимала действия Отто улице mühl, фотосъемка выступлений Нам Джун Пайк и семенных американского андеграундного художника Джека Смита, и войска фильм Дитер рот 1979 года “Гамбургского балета.” Что Шенхерр никогда не представил свою работу публично, это благодаря как своим смирением и индивидуальная непереносимость на то, что работа не поддается простой классификации. Ни яро структурных, ни чисто поп, Шенхерр наладил свой путь между Fluxus и формальные фильм.