Esfir Shub - Фильмы

Эсфирь Шуб, также известный как Эсфирь Ильинична шуб, был пионером советского режиссера и редактора в основной и документально поля. Она была одной из немногих женщин, чтобы играть значительную роль в советской киноиндустрии. Она является наиболее известной за ее трилогии фильмов Падение династии Романовых (1927), Великая дорога (1927), и Россия Николая II и Лев Толстой (1928). Шуб в титрах как создателя фильм-компиляция. Эсфирь Шуб родилась в семье землевладельцев. Она изучала литературу в Москве, но после революции она стала посещать занятия в институте высшего женского образования, а затем получил работу 'директор Театра' на государственном комиссариата просвещения. В театре она работала в сотрудничестве со знаменитым авангардным режиссером В. Э. Мейерхольдом, а поэт Маяковский, который был одним из ее друзей. Шуб вступил в Госкино кинокомпании и встретил Дзига Вертов. Их профессиональная дружба была пожизненной, но бурной. Шуб поделился своей убежденностью в собственном способность пленки, чтобы выявить аспекты реальности, которые не видны невооруженным глазом, но она обручилась еще в интерпретации исторического мира не только в современных вопросах. Первый Шаб работал как редактор зарубежных фильмов для советского распределения. В 1927 году (к десятилетию революции) она сделала свой первый документальный фильм Падение династии Романовых (1927). Этот фильм-Первая часть трилогии, которая также состоит из Великая дороги (1927) и Лев Толстой и России Николай II (1928). В процессе создания трилогии, шуб пришлось бороться не только огромный объем материала, а также задачи размещения соответствующего участка. Она часто встречается, что ценные документы довоенного периода были проданы за границу или были сильно повреждены в неблагоустроенном архивах кинохроники. Шуб компенсируется отсутствие материала с помощью недавно снятые кадры. Ее фильмы получают свои полномочия от этого методом предоставления современных условиях для архивные кадры. Таким образом, шуб создали абсолютно новый жанр-исторический фильм-компиляция'. Позже она утверждала, что просто хотела создать кинохроники конъюнктурно'. Критики и коллеги восхищались работой шуб, потому что она нашла срединный путь между повествовательных и документальных форм. Совкино отказал ей авторские права на ее трилогии, утверждая, что она была просто редактором. Однако, в 1935 шуб было присвоено звание Заслуженного артиста Республики. В начале сороковых годов она сотрудничала с Всеволодом Пудовкиным на успешное двадцать лет советского кино (1940). Затем она ушла из Госкино, чтобы стать главным редактором 'новости дня' на Центральной студии документальных фильмов в Москве. Большинство ее более поздние годы были приурочены к обязанностям редактирования. Shub был, безусловно, самый выдающийся советский женщину-режиссера своего поколения.