Claude Rains - Фильмы

Клод Рэйнс (10 ноября 1889 года – 30 мая 1967) был английским актером театра и кино, чья карьера охватила 47 лет; позднее он занимал американское гражданство. Он был известен по многим ролям в голливудских фильмах, среди них роли в "Человек-невидимка" (1933), коррумпированный сенатор Мистер Смит едет в Вашингтон (1939), и, возможно, самой знаменитой его выступление, капитан Рено в "Касабланке" (1942). Дожди родился Уильям Клод Рэйнс в Camberwell, Лондон на 10 ноября 1889 года. Он вырос, по словам его дочери, с "очень серьезным акцентом кокни и косноязычен". Его отцом был британский театральный актер Фредерик дожди, и молодые дожди дебютировал на сцене в 11 Нелл из старого Друри. Его актерские таланты были признаны сэр Герберт Бирбом дерево, основатель Королевской академии драматического искусства. Дерево заплатили за ораторское искусство уроки дожди необходимы для того, чтобы добиться успеха в качестве актера. Позже, дожди учили в институте, обучая Джон Гилгуд и Лоуренс Оливье, среди других. Дожди служил в Первую Мировую войну в лондонский шотландский полк, с коллегами-актеры Бэзил Рэтбоун, Рональд Колман и Герберт Маршалл. Дожди попал в газовую атаку, которая оставила его практически слепым на один глаз для остальной части его жизни. Впрочем, война сделала его помощь социальному прогрессу и, по его окончании, он вырос от рядового до капитана. Дождь начал свою карьеру в лондонском театре, имея успех в заглавной роли Джона Дринкуотера играть Улисс С. Грант, последующей драматурга главным хитом Авраама Линкольна, и отправился на Бродвей в конце 1920-х годов выступать в главных ролях в спектаклях шоу корзину яблок и инсценировок постоянная Нимфа, и Перл с. бак романа блага земные, как китайский фермер. Дожди шли сравнительно поздно в кино, и его первый тест экрана был провал, но его характерный голос принес ему главную роль в фильме Джеймса Уэйла "Человек-невидимка" (1933), когда кто-то случайно подслушала его кинопробы играют в соседней комнате. Дожди позже приписали режиссер Майкл Curtiz с обучением его более заниженные требования о кино, или "чего не надо делать перед камерой".