Clarisse Hahn - Фильмы

Сосредоточив внимание на теле, работа Кларисс Хан принимает его способ принятия фронтального подхода к наличию и Конституции других людей с огромной здоровый, похотливый саднения. В соответствии с Кларисса в стиле "король горной" (серия началась в 1998 году и продолжается до сих пор) выбирает из шума мира несколько жестов, несколько движений с помощью простых мужских фигур, захваченных в их нормальной деятельности: солдат, молодых парней, рабочих, спортсменов, кинолог... с ней первичных формах описания бесплатно из любой повествовательный элемент, Кларисс Хан находит ее работу в оригинальной традиции аналитической серии, которые работают с Этьен-Жюль Марей, чтобы Филл Ниблок или Харун Фароки. Противостоять напряженности тело как плоть, как мясо, как фантазм, в organicness размещены обряды, и социальными конструктами, но который в конечном счете сопротивляется символизации все, без осуждения или даже описывать ничего, Кларисс Хан фильмов ресниц сердцебиение жизни в сыром виде. Каждый из них overexposes соматическое состояние, которое является одновременно обычной биологически и социально крайности. В 1999 году, "больница" (Стационар) исследует болезнь и смерть; в 2000 и 2003 годах, диптих сформированы "Ovidie" и "Карима" посвящена сексуальным практикам и их отображение; в 2005 году, "лес протестантов" (протестанты) служит для завершения этой работы в сопутствующей сфере практики скромность и порядочность. В описательной откровенность, все выступает нормативность исчезает, поэтому все девиации тоже; единственное, что осталось несколько особенностей, индивидуальных или заниматься в группах. С 2009 года, это большой документальный фильм сила стала служить курдского движения, и народная борьба в целом: во-первых с интимными "курдский возлюбленный" (2010), затем в трилогию "Нотр корпус ЭСТ АСИ армэ" (наше тело-это оружие, 2011), показали, как установка и традиционные проекции. Кларисс Хан имеет право на политическое сознание, накопленный с головой окунулся в мир и осуществляющих положительные исследования смысловых оттенков, производимые насилием из неоспоримых появление других, как она воздействует на водоразделе фантастики. В первую очередь с "Queridos Амигос" (дорогие друзья, 2013), где контрапункт документальные фотографии и письма, написанные Томасом Клерк производит романа повествование эффекты, закаленное с тоской, в этом теле работы раньше отчаянно, посвященный непосредственность присутствия; потом, с длительной подготовкой художественного фильма, посвященного прошлом курдского сопротивления, прошлое, которое не имеет никаких изображений и, следовательно, требует разработки соответствующих форм представления, в политической, выборной смысле этого слова.