Aldo Francia - Фильмы

Если есть режиссер, который воплощает в себе так называемое новое чилийское кино, это Альдо Франсиа. Хотя он был автором нескольких фильмографии только два готовых фильмов, Вальпараисо моя любовь (1969) и я не Баста кон rezar (1972), Франция поняли кинотеатр с самого первого момента, как коллективное действие и его индивидуального авторства всегда оставалась на втором плане по отношению к своим самым любимым творением: Винья-дель-Мар кинофестиваля. Педиатр по профессии, Альдо Франсиа разработан как самоучка, режиссер. Как он вспоминает в своей книге нового латиноамериканского кино в Винья-дель-Мар (1990), первый его подход к кино состоялся в Париже в холодный осенний день в ноябре 1949 года. "На одном из таких вечеров в небольшой кинотеатр в квартале, на стороне бульвара Сен-Мишель, где кинопроектор был выключен, а свет в комнате мы все оказались с заплаканными глазами, без всякой возможности его сокрытия. Они просто проецируются Похитители велосипедов Витторио Де Сика. И у нас было ощущение, что что-то новое начала в кино. В этот момент, будучи уже врачом, я решил, что один день я хотел быть режиссером" (Франция, Альдо. Нового латиноамериканского кино в Винья-дель-Мар в Сантьяго: CESOC: Чили-Америка, 1990. 242 стр.). Выставка классика итальянского неореализма оставили глубокое впечатление в Francia. Вскоре он получил камеру Пайар 8мм и начал карьеру как кинолюбитель. Осень в Париже (1957); Paceña (1959), о коренном районы города Ла-Пас, "карнавал" (1960), снятый в Рио-де-Жанейро; и комплекса lluvia (1961), сделано в Латинском квартале Парижа, были первые его произведения. Позже он основал Кино-клуб (1962), построили кинотеатр Синема искусств в Винья-дель-Мар, создана киножурнала и, когда все, что было достигнуто, объявленный в международный вызов для других непрофессиональных кинематографистов со всего мира. Так родилась первая Винья-дель-Мар любительского кинофестиваля (1963).В этом городе, состоялся величайший латиноамериканский фильм Встреча о времени и Альдо Франсиа был его хозяин преимуществу. Он обнаружил, что его желание делать и учиться тоже было способом создать социальные изменения. Традиции и обычаи революции превратили Винья-дель-Мар в идеальное пространство для отражения и распространения кино в процессе.